אלצ'סטה (גלוק)

אלצ'סטה
Alceste
	כותרת הליברית שך אלצ'סטה
מידע כללי
מלחין	כריסטוף ויליבלד גלוק
לבריתן	רניירי דה קלצאביג'י
תאריך יצירה	1767
מבוסס על	אלקסטיס
סוגה	אופרה
שפה	איטלקית
מספר מערכות	3 מערכה (תיאטרון)
מקום התרחשות העלילה	תסליה
תפקידים
	אפולו; Admetus ;

אלצ'סטה (באיטלקית: Alceste) היא אופרה בשלוש מערכות מאת כריסטוף ויליבלד גלוק. הליברית מאת ראניירי דה קלזביג'י, באיטלקית, התבססה על אלקסטיס מאת אוריפידס.

האופרה השנייה של הרפורמה של גלוק אחרי אורפיאו ואאורידיצ'ה ולפני "פאריס והלנה", היא הוצגה לראשונה ללא הצלחה בבורגתיאטר בווינה ב-26 בדצמבר 1767.

נחשבת למניפסט של רפורמת האופרה במאה ה-18.

גרסה מקוצרת של האופרה, עם ליברית צרפתית מאת לה ביי דו רולה (Le Bailly du Roullet), הוצגה בבית האופרה של פריז ב-23 באפריל 1776.

כיום, האופרה מבוצעת בעיקר בגרסה הצרפתית, אם כי לעיתים קרובות עולה באיטלקית. שתי הגרסאות הן בשלוש מערכות.

ההקדמה המפורסמת

כאשר התפרסמה פרטיטורת "אלצ'סטה" ' בווינה בשנת 1769, גלוק הוסיף הקדמה מפורסמת באיטלקית, שכמעט בוודאות נכתבה על ידי קלזאביג'י. זהו כנראה המניפסט האמיתי של רעיונותיהם על רפורמת בית האופרה, אשר נקודותיו התוכניתיות עוקבות אחר אלו שהציג פרנצ'סקו אלגרוטי בספרו "מחשבות אודות האופרה במוזיקה" (1755), דהיינו:

אין מקום לאלתור להפגנת ווירטואוזיות קולית.
אין מעברים מליסמטיים (סוג של עיטור מלודי המורכב מטעינת הברה בודדת בקבוצת תווים בגובה צלילים שונים, ממושכים).
שכיחות של שירה הברתית כדי להפוך את הטכסט למובן יותר.
מעט חזרות טקסטואליות, אפילו באריות.
צמצום הפער בין הרצ'יטטיבי לאריה, הגבלת מספר הרצ'יטטיבים.
רצ'יטטיב מלווה במקום סקו.
פשטות מלודית.
סימפוניה שחייבת לצפות את הנושאים המוזיקליים שיופיעו לאורך האופרה או בכל מקרה להיות קשורה באווירה כללית לאופרה שהמאזין עומד להשתתף בה.
אין תפקיד קסטרטו, גם אם גלוק יחזור להשתמש בסוג קול זה באופרה הבאה, "פאריס והלנה" (1770), ואף יחליט, באותה שנה, לכתוב מחדש את תפקיד הטנור של "אדמטו" עבור הסופרן ג'וזפה מיליקו.

הטקסט המלא של ההקדמה

הטקסט המלא של ההקדמה מוצג כהקדשה לארכידוכס הבסבורג ולדוכס הגדול של טוסקנה, פייטרו לאופולדו.

הוד מעלתך המלכותית!

כאשר התחלתי להלחין את המוזיקה לאלצ'סטה, התכוונתי לנקות אותה לחלוטין מכל אותם ביטויי ניצול לרעה אשר, בין אם על ידי יהירותם המוטעית של הזמרים ובין אם על ידי שאננותם המוגזמת של המנצחים, עיוותו זה מכבר את האופרה האיטלקית, והפכו את המופע המפואר והיפה ביותר למגוחך והמשעמם ביותר. חשבתי להגביל את המוזיקה לתפקידה האמיתי של שירות השירה, דרך הביטוי והסיטואציות של המשל, מבלי להפריע לה או לעטר אותה בקישוטים חסרי תועלת או מיותרים. האמנתי שהיא צריכה להשיג את מה שעיצוב מתוקן וממוקם היטב עושה: את חיוניות הצבעים והניגודיות המתאימה היטב של אור וצל, אשר משמשים להנפשת הדמויות מבלי לשנות את קווי המתאר שלהן. לא רציתי לעצור זמר בלהט הדיאלוג כדי שימתין לפזמון מייגע, או שיציג את יכולותיו הווקליות בקטע ארוך, או שימתין שהתזמורת תיתן לו זמן להסדיר את נשימתו לקדנצה. לא האמנתי שיש צורך למהר ולעבור את החלק השני של אריה, אף על פי שהוא אולי הנלהב והחשוב ביותר, כדי שתהיה לו הזדמנות לחזור באופן קבוע על המילים של ארבע הפעמים הראשונות, ולסיים את האריה במקום שבו אולי המשמעות לא נגמרת, כדי לתת לזמר זמן להדגים שהוא יכול לגוון קטע בצורה גחמנית בדרכים כה רבות. בקיצור, ניסיתי לסלק את כל אותן הסחות שנגדו את התבונה וההיגיון הישר.

דמיינתי שהסימפוניה צריכה ליידע את הקהל על הפעולה שתבוצע, וכביכול, להוות את נושא הנגינה; שהתזמור צריך להיות פרופורציונלי לעניין ולתשוקה, ולא להשאיר את הפער החד בדיאלוג בין האריה לרצ'יטטיבי, שלא יקטע בצורה לא הולמת את הקטע או יפריע לעוצמה ולחום של הביצוע.

אז האמנתי שמאמציי הגדולים ביותר צריכים להצטמצם לחיפוש אחר פשטות יפה; ונמנעתי מהצגת קושי על חשבון הבהירות; לא שפטתי כל חידוש כבעל ערך אלא אם כן הוא מסופק באופן טבעי על ידי הסיטואציה והביטוי; ואין כלל סדר שלא האמנתי שיש להקריב מרצונו למען האפקט.

אלה הם עקרונותיי. למרבה המזל, הליברית התאים בצורה נפלאה לתוכנית שלי, שבה הסופר המהולל, שהגה תוכנית חדשה לדרמה, החליף את התיאורים המצועצעים, ההשוואות המיותרות והמוסר הקפוא והקר בשפת הלב, תשוקות חזקות, מצבים מעניינים ומחזה מגוון ללא הרף. ההצלחה הצדיקה את אמירותיי, וההסכמה האוניברסלית בעיר נאורה זו, הראתה בבירור שפשטות, אמת וטבעיות הם עקרונות היופי הגדולים בכל ההפקות האמנותיות.

עם כל זאת, למרות בקשותיהם החוזרות ונשנות של האנשים המכובדים ביותר להחליט שאפרסם את יצירתי זו בדפוס, הבנתי היטב את הסיכון הכרוך במאבק בדעות קדומות כה נרחבות ומושרשות כה עמוק, וראיתי את עצמי זקוק להבטחת חסותו החזקה ביותר של הוד מעלתך המלכותית, מתחנן לחסד להקדים ליצירתי זו את שמך המכובד, המאחד בצדק רב את זכויות הבוחרים של אירופה הנאורה. המגן הגדול של האמנויות היפות, השולט על אומה שיש לה את התהילה בכך שהרימה אותן מדיכוי אוניברסלי, ויצרה בכל אחת מהן את המודלים הגדולים ביותר, בעיר שתמיד הייתה הראשונה להתנער מעול הדעות הקדומות הוולגריות כדי לעשות את דרכה לשלמות, יכול רק לבצע את הרפורמה של המופע האצילי הזה שבו לכל האמנויות היפות יש חלק כה גדול. כאשר זה יקרה, אשמור על התהילה של הזזת האבן הראשונה, ועל עדות פומבית זו להגנתו הנעלה, שלחסדו יש לי הכבוד להכריז על עצמי בכבוד ענו ביותר.

בכבוד הוד מעלתך

בענווה. משרתך

כריסטופורו גלוק.

[הערה: תעתיק זה, שבו רק ההטעמה עברה מודרניזציה, התבסס על הפרטיטורה שפורסמה בווינה על ידי יוהאן תומאס טרטנרן בשנת 1769, ומחליף את התעתיק שעבר פרפרזה נרחבת שבא לאחר מכן.]

העלילה (גרסה צרפתית)

מערכה I

בכיכר המרכזית בעיר פראי שבתסליה, הכרוז מכריז על מותו הקרוב של המלך אדמטו לעמו האבל. איש סודו של המלך, אוונדר, מבקש מהעם להקריב קורבנות לאלים ולהתייעץ עם האורקל, בבקשה לעצה. אשתו של אדמטו, אלקסטיס, יוצאת מהארמון עם ילדיה, אומלוס ואספזיה. גם המלכה רוצה להצטרף לעם בהקרבת הקורבנות ולהתייעץ עם האורקל.

במקדש אפולו, הכהן הגדול וכהניו קוראים לאל ומקריבים קורבנות. אלקסטיס מגיעה עם פמלייתה ומקריבה קורבן לאל. הקורבן שלה מתקבל; המקדש מואר, מתמלא בניחוח ורועד. אורקל אפולו מכריז על פסק דינו: אדמטו ימות, אלא אם כן מישהו אחר יוקרב במקומו. בתחילה המומה ומבולבלת, אלקסטיס תוהה מי יכול לאהוב את אדמטו עד כדי כך שיקריב את חייו. היא מחליטה להקריב את חייה בתמורה לחיי בעלה. אוונדר והמקורבת איסמנה ממהרים לספר לה שאדמטו, על ערש דווי, מבקש לראות את אשתו בפעם האחרונה. לאחר שאלקסטיס עוזבת, הכמרים והעם מצטרפים לאוונדר ואיסמנה כדי לדון בהתפתחויות האחרונות – כולם מבלי לדעת על נדר המלכה. לאיש אין את האומץ להקריב את חייו כדי להציל את המלך.

מערכה II

בלילה, איסמנה מנסה לשווא לעצור את אלקסטיס מלהיכנס ליער הקדוש המוקדש לאלי השאול. כשאלקסטיס שומעת קול לא מוכר ביער, היא נבהלת. אומץ לבה חוזר אליה בהדרגה, ולמרות אזהרות אלי השאול, היא נשבעת שבועה המקריבה אותה למוות במקום אדמטו. אלקסטיס מבקשת מהאלים לאפשר לה לחבק את בעלה וילדיה בפעם האחרונה לפני שתרד לשאול, והם מסכימים.

בארמון, אנשי החצר חוגגים את החלמתו הבלתי צפויה של המלך. גם אוונדר מצטרף לשמחה ומספר למלך על נבואת אפולו, משוכנע שמישהו הקריב את חייו למען בריאותו. בעוד המלך משבח את נדיבותו של הגיבור האלמוני, מגיעה אלקסטיס עם פמלייתה. אדמטו רץ לחבק את אשתו ואינו מבין מדוע היא נסערת באופן ניכר ומסרבת לענות על שאלותיו. המלכה נכנעת אט אט: היא מזכירה לאדמטו את נבואת אפולו ומגלה לו שהבטיחה את עצמה לאלים בתמורה להחלמתו של המלך. אדמטו זועם. הוא מסרב לקבל את הקרבתה של אלקסטיס, ומעדיף את אהבתה על פני חובותיה כאישה וכאם. הוא עוזב עם אוונדר כדי לשוב אל האורקל, משוכנע שהתשובה שקיבל הייתה שגויה או הובנה לא נכון. כאשר היא נותרת לבדה עם איסמנה והגבירות המשרתות אותה, אלקסטיס חשה שכוחה הולך ואוזל והיא מתכוננת למותה, לצערן הרב של חברתה הקרובה ושל פמלייתה. לאחר מכן היא קמה כדי לקחת את ילדיה לאדמטו, כדי שיוכל לדאוג להם.

מערכה III

אדמטו מספר לאוונדר שהאורקל של אפולו נותר דומם. אדמטו אינו יכול למות למען אשתו, ולכן עליו להשלים עם מותה. בעוד המלך מקונן על גורלו, מגיעה אלקסטיס עם הילדים, איסמנה ופמלייתה. בתמורה להקרבתה, המלכה מבקשת מאדמטו שלא יתחתן שוב לעולם. לאחר מכן היא מפקידה את שני הילדים הקטנים בידי המלך ונפרדת ממנו. אלקסטיס מבקשת מילדיה לשמור על קברה. בעוד כולם מקוננים על גורלה של המלכה, קבוצת אלים מהשאול פורצת לחדר: זמנה תם, ואלקסטיס חייבת לרדת לשאול. אדמטו מציע את עצמו בפעם האחרונה במקום אשתו, שולף את חרבו כדי להגן עליה, אך הכל לשווא. אלקסטיס נלקחת על ידי האלים לשאול. אדמטו המבועת רוצה לקחת את חייו כדי שיוכל להצטרף לאשתו מיד. עם זאת, אוונדר ואיסמנה עוצרים בעדו, ומצביעים על הבזק בהיר בעננים. אפולו עצמו יורד מהשמיים ופונה למלך. האלים ריחמו על הזוג ומחזירים את אלקסטיס, שמחבקת את בעלה וילדיה. המלך מצווה על הקרבת קרבנות נוספת מיד כדי להודות לאפולו.

דמויות ומבצעים

מהדורה מקורית (באיטלקית): וינה 1767

דמויות	טיפולוגיה ווקאלית	מתורגמנים
אדמטוס, מלך פרה בתסליה	טֶנוֹר	ג'וזפה טיבלדי
אלססט, אשתו	סוֹפּרָנוֹ	אנטוניה ברנסקוני
אומלוס ואספסיה, ילדיהם	סופרנוס (קולות לבנים)	[קיצוץ תפקידים בבכורה עולמית]
אוואנדר, איש סודו של אדמטוס	טֶנוֹר	אנטוניו פוליני
איסמנה, אשת סודו של אלקסטיס	סוֹפּרָנוֹ	תרזה אברארדי
הכהן הגדול של אפולו	בס או בריטון	פיליפ לאשי
אפולו	בס או בריטון	פיליפ לאשי
אוֹרַקְל	בַּס	דומניקו פוגי
כרוז	בַּס	דומניקו פוגי
אלוהות שטנית	בַּס	דומניקו פוגי
מקהלה: אנשי חצר, אזרחים, עלמות אלקסטיס, כוהני אפולו, אלים שטניים

מהדורה מתוקנת (בצרפתית): פריז 1776

דמויות	טיפולוגיה ווקאלית	מתורגמנים
אדמטה, מלך תסליה	טֶנוֹר	יוסף לגרוס
אלסטה, אשתו של אדמטה	סוֹפּרָנוֹ	רוזלי לבסר
שני ילדיהם	דמויות שקטות
אפולון, מגן בית אדמטוס	בָּרִיטוֹן	מר מורו
אוונדר, אחד ממנהיגי אנשי פראה	טֶנוֹר	מ. טירוט (או טירוט)
כהן גדול של אפולון	בַּס	ניקולס גלין
אל שטני	בַּס	מר דה לה סוז
הרקולס	בַּס	אנרי לאריבי^[1]
אורקל	בַּס
כרוז	בַּס
מקהלה: שומרי הארמון, נשות אלקסטיס, אלוהויות שטניות, אנשי פראה

גרסאות מודרניות

מריה קאלאס הופיעה כאלצ'סטה בתיאטרון אלה סקאלה במילאנו ב-1954.

המטרופוליטן אופרה בניו יורק העלתה את האופרה במשך שלוש עונות שונות, בסך הכל שמונה עשרה הופעות. ההופעה הראשונה התקיימה ב-24 בינואר 1941, עם מרג'ורי לורנס בתפקיד הראשי.

הקלטות

ארנולד אוסטמן, מקהלת ותזמורת תיאטרון דרטינגהולם, תרזה רינגהולץ, ג'סטין לבנדר, יונאס דג'רפלדט, מרים טריכל, נקסוס 1999 (גרסת וינה).
ג'ון אליוט גרדינר, סולני הבארוק האנגלי, אן סופי פון אוטר, פול גרובס, דיטריך הנשל, יאן ביורון, מקהלת מונטוורדי, פיליפס 2002 (גרסת פריז).
קרלו מריה ג'וליני, תזמורת ופזמון של תיאטרו אלה סקאלה במילאנו, מריה קאלאס, רנאטו גוואריני, פאולו סילברי, רולנדו פנראי, סילביו מאיוניקה, ג'וזפה זמפירי, אנריקו קאמפי, ניקולה זקאריה, וורנר קלאסיקס 2017 הוצאה מחודשת בגרסה מחודשת של תה בווינה, גרסת כלה בווינה, הקלטה חיה בווינה 1954).

לקריאה נוספת

Salvatore Caruselli (עורך), האנציקלופדיה הגדולה למוזיקה באופרה, רומא, Longanesi & C. Periodici SpA
(באנגלית) הרוזן מהרווד (עורך), ספר האופרה השלם של קוב, לונדון וניו יורק, פטנם, 1954 (מהדורה עיון: הרוזן מהרווד ואנתוני פיטי (עורכים), ספר האופרה השלם של קוב, ניו יורק, הוצאת GP פטנם, 1997. ISBN 0091814103 )
(באנגלית) ג'רמי הייז, "אלקסטיס (ii) ('אלקסטיס')", בתוך סטנלי סיידי (עורך), מילון האופרה של ניו גרוב, ניו יורק, גרוב (הוצאת אוניברסיטת אוקספורד), 1997, א', עמ' 62–70. ISBN 978-0-19-522186-2
חוברות וינטג':
- (צרפתית 1776) Alceste, Tragédie-opéra, en Trois Actes; Représentée pour la Première Fois, par l'Académie Royale de Musique, Le Mardì 16 באפריל 1776, פריז, Delormel, 1776 (נגיש בחינם באינטרנט ב-Gallica - BNF)
- (איטלקית 1778) אלצ'סטה - טרגדיה למוזיקה - תוצג בבולוניה בתיאטרון הציבורי החדש באביב של שנת M DCCLXXVIII, בולוניה, סטמפריה דל סאסי, 1778 (זמין בחינם באינטרנט ב-books.google)
פאולו רוסיני, "אלסטה", בתוך פיירו ג'לי ופיליפו פולטי (עורכים), מילון האופרה 2008, מילאנו, באלדיני קסטולדי דלאי, 2007, עמ'. 37–40. מסת"ב 978-88-6073-184-5 (מוצג באינטרנט ב-Opera Manager)
אלנה טונולו (עורכת), " אלצ'סטה, ליברית ומדריך לאופרה", בתוך כריסטוף וויליבלד גלוק - תוכנית אלצ'סטה של תיאטרון לה פניצ'ה בוונציה, עונת האופרה 1015–2014 (מרץ 2015), עמ' 57–106, ISSN 2280-8116 (מכיל את הטקסט המלא של קלזאביג'י, ללא העריכות שביצע גלוק עבור הבכורה הווינאית; התוכנית זמינה באינטרנט כקובץ PDF להורדה מאתר האינטרנט של תיאטרון לה פניצ'ה)

קישורים חיצוניים

מדיה וקבצים בנושא אלצ'סטה בוויקישיתוף

הערות שוליים

^ Il nome dell'interprete di questo personaggio è attestato da: Laura Macy (a cura di)The Grove Book of Opera Singers, Oxford. Oxford University Press, 2008, p. 567, מסת"ב 978-0-19-533765-5.

[1] Il nome dell'interprete di questo personaggio è attestato da: Laura Macy (a cura di)The Grove Book of Opera Singers, Oxford. Oxford University Press, 2008, p. 567, מסת"ב 978-0-19-533765-5.

[1]