משתמש:Eitanbb/גילוף

שרידים מתרבותו של האדם הקדמון כוללים שרידי גילוף בעץ. עץ היה בעבר בשימוש נרחב בכל התרבויות העתיקות, בעיקר באמנות יפנית , כמו גם באמנות מסופוטמית ואמנות מצרית . זה היה נפוץ גם בפיסול היווני הארכאי, למרות שככל שפיסול השיש הראשון ואחר כך פיסול ברונזה הפך פופולרי, השימוש בעץ כחומר עיקרי ירד במהירות. בתקופת הפיסול היווני הקלאסי הקדום (480-450 לערך), אמנות הגילוף בעץ הוגבלה לעבודות בקנה מידה קטן בלבד. גם כאן שלט הפיסול הקריסלפנטיני . הערה: בקוריאה ובסין, גילוף ירקן היה סוג הגילוף היוקרתי ביותר.

גילוף עץ גותי מאוחר בגרמניה

גילופי העץ הגדולים ביותר בתולדות הפיסול הופקו במהלך התקופה הגותית המאוחרת בגרמניה (1470-1530 לערך), כאשר נוצרו מספר דוגמאות מצטיינות של אמנות מזבח ויצירות דתיות אחרות. (ראה: אמנות הרנסנס הגרמנית , 1430-1580.) פסלי עץ מתקופה זו כוללים את האמן הגרמני המהולל טילמן רימנשניידר (1460-1531), שחצב את מזבח הדם הקדוש המהולל (1499-1504, רוטנבורג ) וכן סדרה של גילופי עץ גיר מדהימים, כולל יצירות מזבח, תבליטים, פסלי דיוקן ופסלים בגודל טבעי, המאופיינים בסמליות גותית נועזת ובגילוף ריאליסטי. גילפי עץ גרמנים מפורסמים אחרים כוללים את Veit Stoss (1445-1533), הידוע בעיקר בזכות המזבח הגבוה של כנסיית סנט מרי , קרקוב (1484); מייקל פאצ'ר (1435-98), מפורסם בזכות יצירת המזבח של וולפגנג הקדוש (1471-81); Gregor Erhart (בערך 1470-1540), מפורסם בפסל שלו של מריה מגדלנה הקדושה (לערך 1510, הלובר); ו- Jorg Zurn המסתורי (1583-1638), שיצר את מזבח הבתולה מסנוור אשוח ועץ סיד (1613-16), באוברלינגן .

גילוף עץ מודרני

גם הפיסול בעץ, בדרך כלל אלון, עבר תחייה באנגליה במהלך המאה ה-17, עם עבודתו של גרינלינג גיבונס (1648-1721) - ראה, למשל, גילוף העץ שלו (בערך 1690, ויקטוריה ואלברט מוּזֵיאוֹן). אמנות הגילוף בעץ נשמרה גם על ידי יצרני ארונות אנגלים כמו ג'ון לינל, ג'ון קוב, בנג'מין גודיסון, וויליאם וייל ותומס צ'יפנדייל המובהק (1718-79). ביבשת, מסורות עבודת עץ נשמרו על ידי מספר אמני רוקוקו כולל: (בצרפת) Foliot, Lelarge , Sene ו- Cressent ; (בגרמניה) Oeben , Riesener ו- Wesweiler ; וכן (באיטליה) של המעצבים הגדולים פיליפו ג'וברה ( 1678-1736 ) וברנרדו יטונה (1704-1770).

אמנים מודרניים מפורסמים שפיסלו בעץ כוללים: קונסטנטין ברנקוזי הרומני (1876-1957), שיצירתו הראשונה הייתה כינור; הפסל האנגלי הנרי מור (1898-1986), ידוע בפסלי העץ החלקים שלו כמו דמות שכיבה (1936); ברברה הפוורת' (1903-75), נציגה נוספת של הפשטה ביומורפית, המפורסמת בשימוש שלה ב"מרחב שלילי"; הצייר פול גוגן (1848-1903), ידוע בפסל התבליט הפרימיטיביסטי שלו ובמסכות העץ שלו; האקספרסיוניסט ארנסט ברלך (1870-1938); הפסל הפולני Xawery דוניקובסקי (1875-1964), שחצב את האימהות המרשימה (1908, המוזיאון הלאומי של ורשה); הפסל המופשט הבלגי ז'ורז' וונטונגרלו (1886-1965) שיצר בניית קשרי נפח (1921, MOMA, ניו יורק); ולואיז נוולסון (1899-1988) - ידועה בשל המכלולים המודרניסטיים שלה של עץ 'נמצא'.

סוגים ומאפיינים של עץ

שיטות וסגנונות של גילוף בעץ כוללים גילוף בשבבים, גילוף תבליט, ומישור שטוח סקנדינבי. משתמשים בעצים רכים וגם בעצים קשים, בעיקר אלון, מהגוני, אגוז, בוקיצה, עץ גיר, ערמון, הובנה, תאשור, ארז, ברוש, זית, טיק ואורן.

לעץ יש גם יתרונות וגם חסרונות כמדיום פיסול. בגלל החוזק הסיבי שלו, ניתן לחצוב אותו דק ומדויק יותר מאבן או עצם של בעלי חיים. עבור קומפוזיציות גדולות, ניתן לגלף שניים או יותר חתיכות עץ ואז לחבר אותם. קשה יותר לפיסול עצים קשים אך בעלי ברק וסיבולת גדולים יותר, בעוד שעצים רכים קלים יותר לעיצוב, אך פחות עמידים. אין עץ עמיד, עמיד בפני מזג אוויר או חסין מפני חרקים כמו אבן, ולכן משמש בעיקר לעבודות פנים. לבסוף, בכל עץ שמשתמשים בו, הוא נשאר חומר אנזוטרופי (תכונותיו שונות כאשר נמדדים בכיוונים שונים), והוא החזק ביותר בכיוון הגרגר. כך פסלים חוצבים את הקווים העדינים ביותר שלהם עם הדגן ולא נגדו.

ראה גם: איך להעריך פיסול . לעבודות מאוחרות יותר, ראה: כיצד להעריך פיסול מודרני .

תהליך הגילוף

כלי גילוף בעץ כוללים את הדברים הבאים: סכין גילוף מיוחדת המשמשת לחיתוך ופיזור העץ; חריץ בעל קצה חיתוך מעוקל המשמש להכנת שקעים ועיקולים; חריץ מומחה הנקרא ויינר, עם קצה בצורת U; אזמל בקצה ישר המשמש לקווים; כמו גם פטישים ופטישים שונים.

הפסל מתחיל בבחירת גוש עץ המתאים לצורה ולקנה המידה של עיצובו המיועד. בעזרת חריצים בגדלים שונים, הוא מצמצם את העץ לצורה משוערת, שאותה הוא משכלל בעזרת מגוון כלים כמו ורידים וכלי v. כאשר העבודה המפורטת מסתיימת, הפסל מחליק את המשטחים עם כלים כמו רפס וריפלרים, ועם גרגירים שונים של נייר זכוכית. לבסוף, כדי לשפר ולשמר את הפסל, הוא צובע אותו בשמן אגוז או זרעי פשתן, ולאחר מכן מצפים אותו בלכה, שרף או שעווה.