הצגת המקור של הדף "ניצוח"

[[קובץ:CMGiulini.jpg|ממוזער|ה[[מנצח]] [[קרלו מריה ג'וליני]]]]

'''ניצוח''' הוא מעשה ההנחיה של ביצוע [[מוזיקה|מוזיקלי]], אם באמצעות מחוות ברורות, ב[[שרביט ניצוח]] או בלעדיו, ואם ב[[שפת גוף]] מרומזת, [[הבעת פנים|ארשת פנים]] ומבטים. [[תזמורת#תזמורת סימפונית|תזמורות סימפוניות]] ו[[תזמורת קאמרית|תזמורות קאמריות]], [[מקהלה|מקהלות]] ותזמורות [[צבא]]יות משתמשות על פי רוב ב[[מנצח]]ים. המנצח משתף פעולה עם אחרים בפרשנות מוזיקלית ודרמטית. ונותן ליצירה את האופי האישי לפי מיטב הבנתו ותחושתיו לגבי הביצוע. המונח במשמעותו המודרנית, ב[[אופרה]] וב[[קונצרט]]ים, נטבע ב[[המאה ה-19|מאה ה־19]].{{הערה|ג'ון שפיצר ואחרים, "מנצח", [[מילון גרוב למוזיקה ומוזיקאים]] אונליין}} ב[[הרכב קאמרי|הרכבים קאמריים]] הנגן הראשי מקבל עליו את תפקיד ההנחיה.

מנצח קבוע של [[תזמורת]] (בניגוד למנצח אורח), המעורב בניהול האמנותי של התזמורת או להקת ה[[אופרה]], מכונה לפעמים "[[מנהל מוזיקלי]]", או, בימינו, במונח ה[[גרמנית|גרמני]] "[[קאפלמייסטר]]". [[מנצח|מנצחי מקהלה]] מכונים לפעמים "מנהלי מקהלה". מנצחים בכירים (כמו נגנים בכירים) זוכים לפעמים לתואר הכבוד ה[[איטליה|איטלקי]] "'''[[מאסטרו]]'''".

==תולדות הניצוח==
[[קובץ:Full score.jpg|שמאל|ממוזער|250px|כן־ניצוח מאובזר היטב, עם תאורה ייעודית, [[שרביט ניצוח]], [[פרטיטורה]], וכן מקום לכלי כתיבה (לשימוש בעת החזרות) ולשרביט רזרבי.]]

צורת ניצוח מוקדמת היא כִירוֹנוֹמיה – הנעת ידיים, השימוש במחוות יד לסימון הצורה ה[[מלודיה|מלודית]]. צורת ניצוח זו הייתה מקובלת לפחות עד [[ימי הביניים]]. ב[[כנסייה]] נותן הסימנים החזיק מטה כאות לתפקידו, וככל שהמוזיקה נעשתה מורכבת יותר מבחינה קצבית, גבר השימוש במטה, בתנועות עולות ויורדות לציון ה[[תאוריית המוזיקה - מונחים|פעמה]], כך שלמעשה הייתה זו צורה קדומה של שרביט ניצוח.

אין מידע רב לגבי דרכי הניצוח על אופרות בראשית [[המאה ה-17|המאה ה־17]]. ההרכבים הכליים היו בדרך כלל קטנים והנגנים יכלו לעקוב אחרי ה[[זמר]]ים ולנגן את ה[[ריטורנלו|ריטורנלי]] בלי סימונים חזותיים.{{הערה|שפיצר, שם|שם=שפיצר}} בניצוח מקהלות כבר היו בשימוש אביזרים שונים לציון ה[[מקצב]]. גיליונות נייר מגולגלים, מקלות קטנים יותר וידיים ריקות, כולם מוצגים בשימוש בתמונות תקופתיות. התמונה המוקדמת ביותר, אולי, המנציחה סוג זה של סימון מקצב היא תחריט מהצגת הבכורה של "אַלְסֶסְט" מאת [[ז'אן-בטיסט לולי|ז'אן־בטיסט לולי]] משנת 1674, המראה אדם, אולי לולי עצמו, ניצב בין הנגנים בפניו אל הבמה ומסמן את הקצב בדרך זו. המטה הגדול נשאר בשימוש ב[[האופרה גרנייה|אופרה של פריז]], והיה אחראי למותו של ז'אן־בטיסט לולי – הוא פגע ברגלו במטה בשעת הניצוח ובפצעו התפתח זיהום שגרם ל[[נמק]]. היצירה שעליה ניצח באותה הזדמנות לא הייתה אופרה אלא ה"טה דאום" שלו.{{הערה|שם=שפיצר}} אין עדויות להקשת מקצב במוט ב[[אופרה איטלקית|אופרות איטלקיות]] במאה ה־17. מרשימות מקבלי השכר נראה, שהמלחין תפס את מקומו לעיתים קרובות ליד כלי המקלדת, וסביר שמעמדה זו שלט במידה מסוימת בנעשה על הבמה.{{הערה|שם=שפיצר}}

הגידול בתזמורות האופרה ב[[המאה ה-18|מאה ה־18]] והמורכבות ביחס בין הקולות לכלים באופרות איטלקיות הביאו לחלוקת תפקידים בהנהגה בין ה[[צ'מבלו|צ'מבליסט]] ל[[כנר]] הראשון. נוהג מקובל ב[[בית אופרה|בתי אופרה]] רבים היה, שמלחין האופרה שולט במתרחש על הבמה ממקומו ליד הצ'מבלו בשלוש ההצגות הראשונות של יצירתו, בנגינת תפקיד הבס וה[[אקורד]]ים שנבנו עליו וכן, לפי הצורך, במתן קצב, אם בתנועות ידיים ואם ברקיעות רגליים. הכנר הראשון (קונצרטמייסטר ב[[גרמניה]], "לידר" ב[[אנגליה]]) תרם את חלקו בנגינה קולנית של תפקידו ובמחוות גוף מודגשות.{{הערה|שפיצר ואחרים, שם}} באופרה של פריז היה נהוג לציין את המקצב בחבטות מקל על כן התווים או על קדמת הבמה. [[ז'אן-ז'אק רוסו|ז'אן־ז'אק רוסו]] ואחרים קבלו על נוהג זה, אך הוא נמשך אל תוך [[המאה ה-19|המאה ה־19]]. עם זאת, סביר שהנקישות הקולניות לא נמשכו לכל אורך האופרה אלא שימשו, מדי פעם, לתיאום בין ה[[מקהלה]] וה[[רקדן|רקדנים]] שעל הבמה.{{הערה|שם=שפיצר}}

במוזיקה כלית, מבצע יחיד שימש בדרך כלל כמנצח. זה יכול היה להיות [[כנר ראשי|הכנר הראשי]], שהשתמש בקשתו כשרביט ניצוח, או נגן [[לאוטה]], שהיה מניע את צוואר הכלי בקצב ה[[פעמה]]. עוד היה מקובל לנצח ממושב ה[[צ'מבלו]] ביצירות, שהיה בהן תפקיד [[באסו קונטינואו]]. גם כיום קורה שה[[פסנתרן]] או ה[[כנר]] הסולן מנצח על התזמורת תוך כדי נגינה, זאת בעיקר ביצירות המצריכות תזמורת מצומצמת, ביצירות מ[[המוזיקה הקלאסית בתקופת הבארוק|תקופת הבארוק]] או מן [[התקופה הקלאסית (מוזיקה)|התקופה הקלאסית]]. עם זאת, מסורת ההנהגה הכפולה נמשכה ב[[אנגליה]], ב[[גרמניה]] וב[[איטליה]] עד אמצע [[המאה ה-19|המאה ה־19]].{{הערה|שם=שפיצר}}

בראשית [[המאה ה-19|המאה ה־19]] נעשתה המוזיקה מורכבת דיה להצריך נוכחות אדם אחד, שכל מעייניו בניצוח והוא פטור מלדאוג גם לביצוע. בהתאם לכך גדלה שכיחות השימוש בשרביט הניצוח, שיתרונו היה בכך, שהיה קל יותר לעקוב אחריו מאשר אחרי ידיים ריקות או שפופרת נייר, לאור התרחבותה הגדלה והולכת של התזמורת באותה תקופה. בין המנצחים הראשונים ידועי השם היו [[לואי שפור]], [[קרל מריה פון ובר]] ו[[פליקס מנדלסון-ברתולדי]], שכולם היו גם [[מלחין|מלחינים]]. בשנות ה־20 ב[[דרזדן]] הרחיב ובר את תפקיד המנצח. הוא עבד בחזרות על הפרשנות, הורה לזמרים איך לנוע על הבמה ופיקח על התפאורה, התלבושות והפעלולים.{{הערה|שם=שפיצר}} במחצית השנייה של המאה ה־19 התגבש תפקידו של המנצח בעיצוב הביצוע ומנצחים כמו [[גוסטב מאהלר]] ו[[ריכרד וגנר]] התפרסמו בעיסוקם זה בנפרד ממעמדם כנגנים או מלחינים.{{הערה|שם=שפיצר}} [[הקטור ברליוז|ברליוז]], שהיה גם הוא מנצח, ווגנר כתבו שניים מן החיבורים המוקדמים ביותר, שהוקדשו לנושא הניצוח. ברליוז נחשב לווירטואוז הניצוח הראשון. וגנר היה אחראי במידה רבה לעיצוב תפקיד המנצח כמי שקובע כיצד תבוצע היצירה בהתאם להשקפותיו הוא, ולא רק כמי שפשוט אחראי לכך, שהנגנים ייכנסו בזמן ובמקום הנכון וינגנו בקצב אחיד.

ב[[קונצ'רטו|קונצ'רטי]] לכלי סולו ותזמורת אחראי המנצח לתיאום בין הסולן לתזמורת, הן בכניסות מדויקות והן בהקפדה על כך, שהתזמורת לא תאפיל בהרכבה הגדול על הסולן היחיד. כך גם לגבי תפקידי סולו ביצירות תזמורתיות כמו [[הסימפוניה התשיעית של בטהובן]]
ו[[הסימפוניה השנייה של מאהלר]], לדוגמה. ביצירות הכוללות מקהלה נדרש המנצח לטפל גם בכניסות המקהלה ולדאוג לתיאום בינה לבין התזמורת ובינה לבין הסולנים. ביצירות מסוימות, מורכבות במיוחד, כגון [[רקוויאם המלחמה]] של [[בנג'מין בריטן|בריטן]] או הסימפוניה השלישית, "קדיש" של [[ליאונרד ברנשטיין]], נדרש סיוע של מנצח נוסף למקהלה, בעיקר משום שיש בהן גם מקהלות ילדים. ביצירות תזמורתיות שאינן כוללות סולנים או מקהלות, אין הבדל באופי הניצוח בין סוגי יצירות שונים, כמו [[סימפוניה]], [[פואמה סימפונית]], [[סוויטה]] וכו'.
[[קובץ:Daniel Barenboim.jpg|שמאל|ממוזער|250px|[[דניאל בארנבוים]]]]

== ניצוח אופרה ==

בראשית [[המאה ה-20|המאה ה־20]] היה תפקיד המנצח לבעל חשיבות ראשונה במעלה בבית האופרה – הוא שבחר את האופרות ואת הזמרים והוא שפיקח על כל היבטי ההפקה, הן מוזיקליים והן דרמטיים. [[ארטורו טוסקניני]] נודע ביד החזקה שהפעיל על זמריו ונגניו; [[הרברט פון קאראיין]] ו[[אריך קלייבר]] גם ביימו לא פעם את האופרות שבניצוחם.{{הערה|שם=שפיצר}} כיום יש בכוחם של מנצחי האופרה להשפיע מהותית ואף בלעדית על רוב ההיבטים בביצוע האופרה, ועל הפרשנות שניתנת לה במסגרת ההפקה, על בסיס פרשנותם המקצועית.{{הערה|1=[[ג'ואן דורנמן]],[http://opusmagazine.co.il/article/what-makes-a-great-conductor/ "מה משותף למנצחי האופרה הגדולים ביותר?"], ב[[מגזין אופוס|אופוס]] - המגזין למוזיקה קלאסית}}

השינויים שחלו באופרה לאחר [[מלחמת העולם השנייה]] והתבטאו במעבר מלהקה רפרטוארית ללהקה, המחליפה את צוות זמריה מהפקה להפקה, הביאו לניידות גדלה והולכת בעבודת המנצח, שעבר מהפקה להפקה, עם צוותים שונים ובערים שונות תוך פרקי זמן קצרים. מנצח ראשי עשוי להופיע בשתיים־שלוש הפקות עם אותה להקה אך לצאת לנצח בבתי אופרה אחרים בשאר העונה ואת מקומו תופסים עוזרי מנצחים או מנצחים אורחים, הבאים להפקה יחידה וממשיכים בדרכם. הקריירה של מנצחי אופרה מתאפיינת בעלייה הדרגתית, מ[[קורפטיטור|פסנתרן חזרות]] לעוזר מנצח ובהמשך למנצח אורח בבתי אופרה בחשיבות גדלה והולכת. מנצחי אופרה עוברים לנצח על תזמורות באולמות קונצרטים, אך פחות שכיח למצוא מנצח תזמורת שעובר לנצח על אופרה, שתביעותיה רבות ומורכבות יותר.{{הערה|שם=שפיצר}}

אותם דברים נכונים גם לגבי [[בלט]], המחייב את המנצח לתאם בין התזמורת לרקדנים, בעבודת הכנה משותפת עם ה[[כוריאוגרפיה|כוריאוגרף]] ועם שאר האנשים הפועלים להפקת מופע הבלט.

==טכניקות ניצוח==

הואיל וניצוח הוא ביסודו אמצעי להעברת הוראות "בזמן אמיתי" מן המנצח למבצעים, כלל הזהב היחיד של טכניקת ניצוח הוא, שעליה להיות ברורה וקלה לעקוב אחריה. פרט לכך, אין שום כללים קבועים ויצוקים באשר לדרך ה"נכונה" לנצח, ויש מגוון רחב של סגנונות ניצוח.

הבנה של שלושת היסודות העיקריים של הביטוי המוזיקלי ([[מפעם]], [[דינמיקה (מוזיקה)|דינמיקה]] ו[[סגנון]]) מכשירה מנצח להעביר פרשנות בסיסית של המוזיקה למבצעים. עם זאת, אין די בכך להעניק למנצח את השליטה בדקויות המצלול, הגוון והפיסוק. זו יכולה לבוא רק עם הניסיון.
[[קובץ:PikiWiki Israel 12170 Sde - Warburg choral.JPG|ממוזער|מקהלת [[שדה ורבורג]], 1973]]
יש הבדל ברור בין ניצוח תזמורתי לניצוח על מקהלה. מנצחי תזמורת משתמשים בדרך כלל בשרביט (אם כי לא תמיד: הדבר תלוי בהעדפה האישית של המנצח), ושמים דגש מרכזי על העברת מסר קצבי ברור לנגנים. מנצחי מקהלות כמעט אינם משתמשים בשרביט, ואף כי הקצב מהווה חלק חשוב בניצוח מקהלה, מנצחים נוטים להתרכז בביטוי ובצורה מוזיקליים, כך שתנועותיהם נראות מופשטות יותר.

על אף מגוון הסגנונות הרחב, התפתחו מספר מוסכמות ניצוח סטנדרטיות.

===קצב ומקצב===
[[קובץ:Conducting-24time.svg|ממוזער|140px|משקל זוגי]]
[[קובץ:Conducting-34time.svg|ממוזער|140px|משקל משולש]]
[[קובץ:Conducting-44time.svg|ממוזער|140px| משקל מרובע]]
[[קובץ:Conducting-68time.svg|ממוזער|140px|משקל מורכב הכולל שש פעמות]]

את ה[[מקצב]] (beat), או הפעמה, מסמן המנצח על פי רוב בידו הימנית, עם שרביט או בלעדיו. היד מתווה צורה באוויר בכל [[תיבה (מוזיקה)|תיבה]] (בר, או טקט), בהתאם לציון המקצב בראשית היצירה. למוזיקה בקצב מרובע פשוט (ארבע פעמות בתיבה), היד מתווה מטה־שמאלה־ימינה־מעלה. למוזיקה בקצב משולש פשוט (שלוש פעמות בתיבה), היד מתווה מטה־ימינה־מעלה. למוזיקה בקצב כפול פשוט (שתי פעמות בתיבה), היד או השרביט מתווה מטה־מעלה או מטה וימינה־מעלה.

שתי התנועות החשובות ביותר הן הפעמה היורדת, המציינת את הפעמה הראשונה של התיבה, והפעמה העולה, המציינת את הפעמה האחרונה בתיבה. הרף העין שבו חלה הפעמה נקרא '''פעם''' (ictus), והוא מצוין בשינוי פתאומי (אם כי לאו דווקא גדול) בתנועת היד (או השרביט). המחווה המוליכה לפעם נקראת '''הכנה''', וחובתו העיקרית של המנצח היא לספק הכנה, המנבאת בוודאות את הרגע המדויק של הפעם הבא, כך שכל הנגנים (או הזמרים) יוכלו לנגן או לשיר בבת אחת, בהתאם לתפקידיהם.

אם הקצב (טמפו) איטי או מואט, או אם סימון המקצב מורכב, מנצח יסמן לפעמים "תת־חלוקות" של הפעמות. לדוגמה, במקצב מרובע (4/4) איטי במיוחד, המנצח עשוי לסמן את הפעמות מטה־ו־שמאלה־ו־ימינה־ו־למעלה־ו, כשכל "ו" מסומן בתנועה אל נקודת ביניים בצורה המשורטטת באוויר.

יש מנצחים, המשתמשים בשתי הידיים לציון המקצב, כשכל יד משקפת כראי את תנועות חברתה, אך מנצחים אחרים רואים בכך דבר מיותר, שיש להימנע ממנו. בכל מקרה, היד השנייה משמשת גם להפיכת דפי ה[[פרטיטורה]], מתן כניסות לנגנים יחידים או לקבוצות כלים, ולסימון היבטים אחרים של ביטוי מוזיקלי, כגון דינמיקה, [[רגש]], אופן נגינה וכו'.

===קצב===

שינויים במהירות המוזיקה מסומנים פשוט בשינוי מהירות הפעמה. כדי להביא ל[[הוראות ביצוע מוזיקליות|אצ'לרנדו]] (האצה) או ראלנטנדו (האטה), המנצח עשוי להשתמש בשפת גוף נוספת כמו רכינה קדימה או אחורנית, קשר עין מוגבר, תנועות סיבוביות בידיים, או הכנסת תת־חלוקה של הפעמות.

===דינמיקה===

[[דינמיקה (מוזיקה)|דינמיקה]] מצוינת בשני אופנים עיקריים. ראשית, אפשר להגביר את עוצמת הצליל (ווליום) על ידי הגדלת תנועות הניצוח: ככל שהתנועה גדולה יותר, הצליל מוגבר יותר. שנית, שינויים בעוצמת הצליל אפשר לסמן ביד, שאינה משמשת לציון הפעמה: תנועה עולה (בדרך כלל כשכף היד מופנית כלפי מעלה) מציינת [[קרשנדו]] (הגברת צליל) ותנועה יורדת (בדרך כלל בכף יד מופנית כלפי מטה) מציינת [[דימינואנדו]] (החלשת צליל). אופן הסימון הראשון, שינוי גודל התנועות, מביא במקרים רבים גם לשינויי קצב בלתי מכוונים, כלומר, תנועות רחבות יותר נוטות להאט את הקצב. משום כך, מנצחים רבים גם משנים את מתח הידיים, כך שהשינוי הנדרש בגודל התנועות קטן יותר. מכאן, שדינמיקה מוגברת תקביל לדריכות בשרירים ולתנועות קשויות, בעוד שדינמיקה חרישית תקביל לידיים משוחררות ותנועות רכות.

לכוונון עדין של עוצמת הצליל אפשר להשתמש באיתותים אינטואיטיביים שונים: למשל, הצגת כף היד למבצעים בתנועת "עצור", הרחקת הגוף ברכינה לאחור או קירוב אצבע לשפתיים יכולים לשמש כאות להפחתה בעוצמה. בניצוח מקהלות, נענוע אצבעות יד ימין גם הוא אות מקובל לאמור "שירו הרבה יותר בשקט".

===כניסות===

משימה חשובה אחרת למנצח היא ציון "כניסות", כלומר, רגעים שבהם כלי חדש או קבוצת כלים חדשה מצטרפים לנגינה. סימונים כאלה נקראים בדרך כלל "קיו" (cue), והתהליך של מתן סימנים כאלה נקרא "קיואינג".

מתן כניסות נעשה או על ידי הצבעה אל קבוצת הכלים ברגע המתאים (אם כי נגני תזמורת רבים רואים בכך נוהל פסול), או ביצירת קשר עין. בביצוע מוזיקה מסובכת, כאשר יש כמה כניסות בעת ובעונה אחת, ברור שהנוהל השני מעשי יותר. כאשר יותר מקבוצת כלים אחת של ההרכב נכנסת באותו רגע, די במקרים רבים פשוט להביט בכיוון הכללי של הנגנים.

בעוד שרוב הכניסות מצריכות רק קשר עין, רגע רב־חשיבות במוזיקה עשוי לחייב שימוש במחוות יד. תנועה כזאת יכולה להיות מחווה שהמנצח עיצב מראש תוך כדי לימוד ה[[פרטיטורה]], או תנועה ספונטנית, המיועדת לחולל רגש ואנרגיה.

===ביטויים אחרים===

היבטים אחרים של ביטויים מוזיקליים נמסרים באיתותים שונים של שפת גוף.

בין [[סטקטו]] ל[[לגטו]] אפשר להבדיל בתנועות מקוטעות או זורמות. פיסוק יסומן בקשתות רחבות מעל הראש או בתנועת יד חלקה קדימה או מצד לצד. צליל נמשך מסומן במקרים רבים ביד המוחזקת שטוחה, כף היד כלפי מעלה, וסיומו יצוין בסגירת הכף, הצמדת אצבע ו[[אגודל]], או בהתוויית ספירלה מהירה באצבע או בשרביט.

===כללים בדוקים===

מנצח טוב חותר לקיים קשר עין רב ככל האפשר עם ההרכב ומעודד קשר עין הדדי והגברת הדיאלוג הכללי בין הנגנים/זמרים לבין המנצח. גם הבעות פנים חשובות; כל המבצעים, אך בייחוד הפחות מנוסים ביניהם, מגיבים היטב להבעות פנים מעודדות.

המנצח ה[[איטליה|איטלקי]] [[ארטורו טוסקניני]] התקין בשנת 1901 ב[[לה סקאלה]] מה שנחשב אז למערכת המודרנית ביותר של תאורת בימה ובשנת 1907 את ה[[בור תזמורת|דוּת]] (pit) לתזמורת. הוא עמד על האפלת האולם בזמן ההופעה. כפי שכתב הביוגרף שלו, הארווי זאקס:

{{ציטוט|מרכאות=כן|תוכן=הוא גרס, שהופעה איננה יכולה לנחול הצלחה אמנותית כל עוד אין מבססים אחדות כוונות בין כל המרכיבים: זמרים, תזמורת, מקהלה, בימוי, תפאורות ותלבושות.}}

== סגנונות ניצוח אופייניים ==

מנצחים מסוימים נודעים בניצוח פעלתני וסוער, עד כדי ניתורים וכרכורים על הדוכן. אחרים כמעט אינם זעים ממקומם ועיקר פעולתם מול התזמורת מתבטא בתנועות ידיים, הבעות פנים ומבטים. יש מנצחים, שהאזנה להם בקונצרט חי יוצרת רושם של הזדהות גמורה בינם לבין התזמורת, משל היו מנגנים בכל כליה במו ידיהם. [[ליאונרד ברנשטיין]] ניצח בכל רמ"ח אבריו. הוא פיסל את המוזיקה בגופו ובפניו ושינה את אופי ניצוחו בהתאם לאופי היצירה – התאבל בניצוח על סימפוניית "ירמיהו" שלו, היה רך ועדין כשניצח מן הפסנתר אגב נגינת מוצרט ורקד בעת הניצוח על "הואלס" של [[מוריס ראוול]].{{הערה|מיכאל אוהד, "הפילהרמונית", עמ' 48}} טוסקניני, לעומתו, שמר על תנועותיו הרחבות בכל יצירה שניצח עליה, אם [[אוברטורה]] של [[ג'ואקינו רוסיני|רוסיני]] ואם [[סימפוניה]] של [[לודוויג ואן בטהובן|בטהובן]].{{הערה|מיכאל אוהד, שם}} [[יוזף קריפס]] אמר, כי הדרך להפיח רוח חיים ביצירה מוזיקלית, היא להניח לה לנשום בצורה טבעית.{{הערה|[[מיכאל אוהד]], עמ' 63}}

הפער הגדול בין הגישות לניצוח בא לביטוי בין סגנון הניצוח של [[פליקס מנדלסון]], שהקפיד על כל תג ותו בהוראות המלחין ולא סר מהן לשם מתן ביטוי אישי משלו, לבין זה של [[ריכרד וגנר]], שלא ראה טעם בניצוח אלא אם הוא מבטא את רגשותיו ואת התרשמותו הוא מן היצירה, גם כשאלה חרגו בהרבה מכוונותיו המקוריות של המלחין.{{הערה|1=[http://www.bing.com/videos/search?q=Leonard+Berbatein&FORM= [[יוטיוב]], [[ליאונרד ברנשטיין]] על אמנות הניצוח]}}

[[קובץ:Zubin Mehta at NCPA.jpg|שמאל|ממוזער|250px|זובין מהטה מנצח על [[התזמורת הפילהרמונית הישראלית]], [[מומבאי]], אוקטובר [[2008]].]]
[[זובין מהטה]] נודע כמנצח דרמטי, שמיתן את עצמו לאחר אזהרת מורו, [[הנס סווארובסקי]]: "אם אתה מרשה לעצמך להשתולל עד כדי כך ב[[מוצרט]], תצא מדעתך כשתנצח על [[טריסטן ואיזולדה]]!" מהטה הפנים את הדברים: "לא שכחתי את דברי מורי ורבי. בתחילת הקריירה שלי הייתי נותן מאה חמישים אחוז מעצמי. היום אני מסתפק במאה אחוז – ועושה מוזיקה טובה יותר."{{הערה|מיכאל אוהד, עמ' 120}} עוד אמר מהטה, שהנהיגה ב[[כבישי ישראל]] מזכירה לו ניצוח על אופרה. "גם באופרה אתה חייב להיות מוכן לכל פורענות, גם באופרה אתה זקוק לרפלקסים מהירים. הנה אזל האוויר מריאותיו של הטנור. ועכשיו צריך לתת כניסה למקהלה המחכה מאחורי הקלעים. זה כמעט כמו מכונית המזנקת מתוך סימטה ירושלמית ומאיימת להתנגש בך. גם פה וגם שם מובטח לך שלא תשתעמם."{{הערה|מיכאל אוהד, עמ' 124}}

המנצח [[סרג'יו צ'ליבידאקה]] אמר, 
{{ציטוט|תוכן=תנועותיו של המנצח חייבות להקדים את הצליל ולהלום את הצליל. אם תעקוב אחר תנועותי עם פרטיטורה ביד,  תראה שהן הולמות בכל פרט ופרט את דרישות המלחין. ... כשכנר רואה את ידי בקונצרט, הוא מרגיש מה עליו לעשות. אני מנצח בקונצרט כמו בחזרה. מי שאינו נוהג כך הוא שרלטן ... הצלחתי איננה נובעת מתוך הבלטת אישיותי, או מתוך פרשנות שרירותית, אלא מתוך ההכרה שאפשר לבצע יצירה מסוימת רק בדרך אחת ויחידה.}}{{הערה|מיכאל אוהד, ראיון עם צ'ליבידאקה, "הפילהרמונית", עמ' 60}}

==ראו גם==
*[[פרטיטורה]]
*[[מקצב]]
*[[מנצח]]
*[[שרביט ניצוח]]

==לקריאה נוספת==
* [[נתן דונביץ']], '''מאסטרו - גדולי המנצחים בכל הזמנים''', [[הוצאת זמורה-ביתן|הוצאת זמורה־ביתן]], 2006.
* מיכאל אוהד, "הפילהרמונית", [[הוצאת כתר]], 1986
* [[ליאונרד ברנשטיין]], '''חדוות המוזיקה''', [[תרגום]]: [[יהואש הירשברג]], הוצאת [[רשפים (הוצאת ספרים)|רשפים]], 1960.
* ליאונרד ברנשטיין, '''רבגוניותה של המוזיקה''', תרגום: [[יצחק הירשברג]] ושלומית הירשברג, הוצאת [[רשפים (הוצאת ספרים)|רשפים]], 1973.

<div style="direction: ltr;">
*Norman Lebrecht, ''The Maestro Myth: Great Conductors in Pursuit of Power'', 2nd Rev&Up edition, Citadel Press 2001
*Brock McElheran, "Conducting Technique"
*Ilya Musin, The Technique of Conducting (Техника дирижирования), Muzyka Publishing House, Moscow, 1967
*Ennio Nicotra, "''Introduction to the orchestral conducting technique in accordance with the orchestral conducting school of Ilya Musin'' " book+DVD; English, Italian, Spanish text (Edizioni Curci Milano, Italy 2007)
*Ben Proudfoot, "Conducting as an Art"
*Frederik Prausnitz, "Score and Podium"
*Max Rudolf, "The Grammar Of Conducting"
*Larry G. Curtis and David L. Kuehn, "A Guide To Successful Instrumental Conducting."
*Michel Faul, "Louis Jullien, musique, spectacle et folie au XIXe siècle" (editions Atlantica, France 2006). Dedicated site: http://louisjullien.site.voila.fr
</div>

== קישורים חיצוניים ==
{{ויקישיתוף בשורה}}
* {{דף שער בספרייה הלאומית|987007552926605171|נצוח}}
<div style="direction: ltr;">
* [http://www.musinsociety.com Ilya Musin Society (Italy)]
* [https://web.archive.org/web/20110207122329/http://circulomusin.com/ Círculo Musin Society (Spain)]
* [http://ilyamusin.blogspot.com/ Ilya Musin Kolor (Spain)]
* [http://thinkingapplied.com/conducting_folder/conducting1.htm What to Think About When You Conduct]
* [http://www.artshub.com.au/au/?vmStr=E10FFA2E1C0BA96F76725BCCC526D6FFE0829318F3EDFFD4 Australian conductor Benjamin Northey on the experience of conducting. (Arts Hub Australia, May 29, 2007)]
* [http://www.hartenshield.com/choral_technique_01.html A Choral Technique]
* [http://www.thinkingapplied.com/sight-singing_folder/sight-singing.pdf Learning to Sight-Sing: The Mental Mechanics of Aural Imagery]
</div>
* {{דבר|מנשה רבינא|ליאונרד ברנשטיין|19470506|23}}
* {{דבר|אבי דר|"מנצחים"|1969/09/22|02700}}
* {{ynet|מרב יודילוביץ'|דן אטינגר ינהל את בית האופרה במנהיים|3525878|31 במרץ 2008}}
* {{הארץ|נעם בן זאב|המנצח אבי אוסטרובסקי, זה היה אצלו בידיים|0000017f-f860-d044-adff-fbf9d4920000|10 במרץ 2010}}
* ברק טל, [http://soloists1.wordpress.com/2011/07/31/ניצוח-מתמטיקה-והקשר-ביניהם/ ניצוח, מתמטיקה והקשר ביניהם], 31 ביולי 2011.
* {{mako|חדשות 2|אולפן שישי:כך לומדים לנצח - את המוסיקה|88beb15bb772d31004|news-israel/local|1 במרץ 2013}}
* {{הארץ|נעם בן זאב|מה לעזאזל עושה המנצח?|1.2542253|18 בינואר 2015}}
* [https://www.youtube.com/watch?v=9NmtXwBwZn0 יוטיוב, המנצחת [[אתי תבל]] מלמדת את [[ירון לונדון]] וילדי "מה זה מוזה" מהו ניצוח] 5 בינואר 2014
* {{הארץ|אמיר מנדל|המקל והגבר:כך התערער מעמדו של שרביט הניצוח|1.4457471|21 בספטמבר 2017}}
* [https://m.youtube.com/watch?v=xL9jJhVtXQ4 שאלה אחת | מה בדיוק עושה מנצח תזמורת?] סרטון באתר יוטיוב של תאגיד השידור הישראלי עם סיוון אלבו בן חור

==הערות שוליים==
{{הערות שוליים}}

{{ערך מומלץ}}
{{תעשיית המוזיקה}}{{בקרת זהויות}}

[[קטגוריה:ערכים שבהם תבנית בריטניקה אינה מתאימה]]
[[קטגוריה:מונחים מוזיקליים]]
[[קטגוריה:מקצועות מוזיקליים]]