מחשבות על הצילום – הבדלי גרסאות
תמונה |
מ העברת שדות מחבר ומחברת לשדה מאת# |
||
| שורה 3: | שורה 3: | ||
| תמונה =[[קובץ:מחשבות על הצילום.jpg|250PX]] |
| תמונה =[[קובץ:מחשבות על הצילום.jpg|250PX]] |
||
| כתובית = |
| כתובית = |
||
| ⚫ | |||
| מחברת = |
|||
| איורים = |
| איורים = |
||
| צילומים = |
| צילומים = |
||
| שורה 33: | שורה 31: | ||
| ויקיטקסט = |
| ויקיטקסט = |
||
| היברובוקס = |
| היברובוקס = |
||
| ⚫ | |||
}} |
|||
'''מחשבות על הצילום''' הוא ספר מאת מבקר הספרות והתרבות [[רולאן בארת]], אשר יצא לאור בשנת [[1980]]. הספר, יחד עם ספרה של מבקרת התרבות [[סוזן סונטג]], [[הצילום כראי התקופה]], נחשב לאחד מספרי ביקורת ותאוריית הצילום האקדמיים החשובים ביותר. כמו כן, נחשב הספר לאחד מהישגיו הגדולים של רולאן בארת, הן מהבחינה הסגנונית והן מהבחינה הרעיונית. |
'''מחשבות על הצילום''' הוא ספר מאת מבקר הספרות והתרבות [[רולאן בארת]], אשר יצא לאור בשנת [[1980]]. הספר, יחד עם ספרה של מבקרת התרבות [[סוזן סונטג]], [[הצילום כראי התקופה]], נחשב לאחד מספרי ביקורת ותאוריית הצילום האקדמיים החשובים ביותר. כמו כן, נחשב הספר לאחד מהישגיו הגדולים של רולאן בארת, הן מהבחינה הסגנונית והן מהבחינה הרעיונית. |
||
[[קובץ:Steiglitz-Terminal.jpg|שמאל|ממוזער|250px|"הטרמינל" [[אלפרד סטיגליץ]] (1893) אחד מהצילומים אותם מאזכר בארת בספרו]] |
[[קובץ:Steiglitz-Terminal.jpg|שמאל|ממוזער|250px|"הטרמינל" [[אלפרד סטיגליץ]] (1893) אחד מהצילומים אותם מאזכר בארת בספרו]] |
||
גרסה מ־01:05, 15 באפריל 2016
שגיאות פרמטריות בתבנית:ספר
פרמטרים [ OCLC, שנת הוצאה ] לא מופיעים בהגדרת התבנית
פרמטרים ריקים [ כתובית, מהדורות נוספות, ספר הבא, ספר קודם, מהדורה ראשונה, מהדורה מדעית ] לא מופיעים בהגדרת התבנית
 | |
| מידע כללי | |
|---|---|
| מאת | רולאן בארת |
| שפת המקור | צרפתית |
| סוגה |
מסה  |
| נושא |
צילום |
| הוצאה | |
| הוצאה |
Hill & Wang, Ad Marginem |
| תאריך הוצאה |
1980 |
| מספר עמודים | 130 |
| הוצאה בעברית | |
| תרגום | דוד יניב |
| קישורים חיצוניים | |
| מסת"ב | מסת"ב 10-535948 |
| הספרייה הלאומית | 001037812 |
  | |
מחשבות על הצילום הוא ספר מאת מבקר הספרות והתרבות רולאן בארת, אשר יצא לאור בשנת 1980. הספר, יחד עם ספרה של מבקרת התרבות סוזן סונטג, הצילום כראי התקופה, נחשב לאחד מספרי ביקורת ותאוריית הצילום האקדמיים החשובים ביותר. כמו כן, נחשב הספר לאחד מהישגיו הגדולים של רולאן בארת, הן מהבחינה הסגנונית והן מהבחינה הרעיונית.
בספר, חוקר בארת את מהות הצילום, ובמקביל מעלה בזיכרונו את אמו המנוחה דרך תצלומים משפחתיים. הספר מתמקד באפקט של הצילום על הצופה ומתעלם במכוון מהצלם עצמו, מפעולת הצילום ומהאובייקט המצולם, אותו מכנה בארת ספקטרום. דרך דיון אישי על אודות החוויה הרגשית שיוצרים צילומים ספציפיים, מחשיב בארת את הצילום כמדיום לא סימבולי, שאינו ניתן לפירוש בפשטות של קודים בשפה ובתרבות, ככזה הפועל על הגוף ועל הנפש גם יחד. הספר מפתח שני מושגים מנוגדים המתארים את חווית ההתבוננות בצילום – סטודיום ופנקטום: הסטודיום מציין את הפירוש התרבותי, הלשוני והפוליטי שעורך המתבונן, בעוד הפונקטום מציין נגיעה אישית, דקירה, שפרט מסוים בצילום מעורר ביחס בין המתבונן לתצלום.
לאורך הספר מתייחס בארת אל צילומים מפורסמים מהמאות ה-19 וה-20 ומנתח אותם ברמה הפרסונלית, רמת החוויה שלו. בהמשך מתייחס בארת אל צילומים משפחתיים שלו ושל אמו. לעתים הספר נקרא כיומן אישי יותר מאשר מסה עיונית אסתטית, וכל זה תוך מודעות של בארת לדואליות שמאפיינת את כתיבתו.