אופרת סבון
אופרת סבון (באנגלית: Soap Opera) הוא כינויו של סוגה טלוויזיונית בעלת המאפיינים הבאים:
- בדיוני
- דרמתי - רומנטי - מלודרמטי,
- סדרה בהמשכים בלא תאריך סיום מתוכנן ובלא "פואנטה" - העלילה אינה מנסה להוכיח שום דבר.
- אין סמליות, משלים או מטפורות לקורה בעולם מחוץ ליצירה,
- אין אלמנטים יקרים להפקה - אין פעלולים, אין זימרה או ריקודים, הצילומים אינם מסובכים, אין אתרי צילום מפורסמים ועל פי רוב אין שחקנים מפורסמים עם משכורות גבוהות.
- כתיבת התסריט אינה נעזרת תחקירים וכאשר התסריט עוסק בתחום שמוכר לחלק מהצופים (כמו מקצועם), הם מיד מבחינים בבורותו של התסריטאי.
- בראשית ימי הסוגה, השחקנים נהגו לערוך מעט חזרות לפני על כל קטע שצולם ומרבית הקטעים שודרו לאחר מעט נסיונות צילום.
ישנה סברה כי מקורו של הכינוי "אופרת סבון" בעובדה כי בראשית ימיהן (ובמידה רבה גם היום) שודרו תכניות אלה בשעות היום כשהן מכוונות לקהל יעד של עקרות בית, ושימשו כפלטפורמה לפרסומות של אבקות כביסה וחמרי ניקוי. ישנה טענה כי על פיה אופרת הסבון הטלוויזיונית הראשונה הייתה פשוט פרסומת ממושכת לסבון.
ראשיתו של הז'אנר ברשתות הרדיו של ארצות הברית בשנות ה-20 של המאה ה-20, אז שודר כתסכית דרמטית בהמשכים, כמובן בקול בלבד ללא תמונה. בתחילת שנות ה-50, עם התפתחות הטלוויזיה והפיכתה למדיום התקשורת והבידור העיקרי בבית האמריקאי, השתכלל הז'אנר לכלול גם תמונה ובהדרגה התפשט ברשתות הטלוויזיה.
תוכן עניינים |
[עריכה] מאפיינים
בניגוד לדרמות אחרות, חלק מאופרות הסבון מאופיינות בהיעדר סוף מוגדר לסיפור – העלילה יכולה להימשך לנצח. הסיפור בנוי כפרקים (אפיזודות) העוסקים על פי רוב בחייה של קבוצת אנשים החולקים מקום עבודה, מקום מגורים, קשרי משפחה וכדומה, ומנהלים חיים לכאורה מציאותיים ואפשריים – אך מופרזים דרמתית לעומת המציאות. דרמות אישיות בחייהם של הגיבורים, אהבות, רומנטיקה, בגידות, תככים בין-אישיים ומזימות עסקיות מתרחשים במקביל, מתערבבים ומשתלבים זה בזה. הדמויות על פי רוב שטחיות, נעדרות מורכבות ומוגזמות – הן יפות יותר, עשירות יותר, מפתות יותר ותככניות יותר מאשר בחיים האמיתיים. הרקע, הדמויות וההתרחשויות בנויים במתכוון לגרות את יצר המציצנות של הצופה תוך סיפוקו בבידור קל והשארתו בציפיה דרוכה להמשך ההתפתחויות בפרק הבא.
אופרות סבון מבית היוצר של מדינות אמריקה הלטינית נקראות לפעמים טלנובלה (ספרדית: Telenovela), ובהן, בשונה מאופרת הסבון האופיינית, יש סוף מוגדר.
לעומת סרטי קולנוע, אופרות סבון מופקות לרוב בתקציבים נמוכים משמעותית, בפס יצור סדרתי ועם הקפדה מופחתת על בימוי, משחק ועריכה. מרבית צילומיהם מתבצעים באולפנים עם תפאורות קבועות. שחקנים מתחילים ודוגמנים רבים רואים בליהוקם לאופרת סבון קרש קפיצה לקריירה קולנועית. ישנו תת-ז'אנר של אופרות הסבון, ה"סופרסופ" (Supersoap), המשודר אחת לשבוע, מתקיים על תקציב גדול בהרבה, ונוטה להישען על שחקני טלוויזיה וקולנוע מפורסמים יותר.
[עריכה] סינדרום הגדילה המואצת
תופעה ייחודית לאופרת סבון הינה "סינדרום הגדילה המואצת" (SORAS - Soap Opera Rapid Aging Syndrome), הקיים בעיקר באופרות הסבון האמריקניות. הסינדרום מתבטא בהופעת דמויות בסדרה באופן משולל היגיון מבחינה עלילתית וכרונולוגית, מה שמוביל לתוצאה אבסורדית כמו למשל דמות צאצא בן 20 ומעלה לאישה בת 30.
מקור התופעה הוא בצורת התיגמול של תסריטאי אופרות הסבון, שמקבלים תמלוגים על כל דמות שיצרו, גם אחרי שעזבו את הסדרה. לכן, הגעת תסריטאי ראשי חדש לאופרת סבון, עשויה להיות מלווה בתהלוכה של דמויות חדשות המופיעות על המסך. רובן הגדול יעלמו במהירות כי צופי הסבוניות לא אוהבים בדרך כלל הגדלה ניכרת בכמות הדמויות החדשות, אך חלקן יהיו פופולריות. על ידי הכנסת הדמויות החדשות, דואג התסריטאי הראשי לחיזוק מעמדו ולהכנסה כספית לשארית חיי הסדרה, גם אם יפוטר.
שיטה אחת ליצור דמות חדשה היא להביא קרוב משפחה אבוד אל העלילה, אבל הצופים תמיד יעדיפו דמות שקשורה בקשרים אמיצים לדמויות החביבות עליהם ממילא. כאן נכנס סינדרום הגדילה המואצת לפעולה. התסריטאי מכניס ילד לזוג דמויות פופולרי ומבטיח בכך תמלוגים על הדמות החדשה. כדי שיספיק להכניס את הדמות החדשה אל הסדרה במהירות, הילד נמצא במשך השנים הראשונות לחייו מחוץ למצלמות. כך, פעם בכמה חודשים, הילד מופיע על המסך למספר סצינות, כשבכל פעם הוא מבוגר בכמה שנים מהפעם האחרונה. הדמויות בדרך כלל מדברות על הילד כדי להסביר לצופים היכן הוא - בדרך כלל הילדים נשלחים לפנימיות יוקרתיות בחו"ל. תוך עשר שנים מהולדת הילד, התסריטאים כבר יכולים להחזיר את הילד לסדרה - אבל בדרך כלל הוא יגיע בגיל גבוה בהרבה ממה שאמור להיות גילו האמיתי. הדמות החדשה נותנת לתסריטאים קרקע פורייה לפיתוח העלילה, ואילו הצופים נוטים לשכוח במהרה את המניפולציה הכרונולוגית.
[עריכה] סבוניות על
סופר-סופ, או סבוניית על, (Supersoap) הנו תת-ז'אנר של אופרות הסבון. סבוניות העל התחילו את דרכן בשנות השמונים ויצרו סוג טלוויזיה חדש ולא מוכר לצופי הטלוויזיה האמריקאים. במהרה, התחיל העולם כולו לייצר סבוניות פריים טיים שכאלו. בימינו הסופר-סופים, בדומה לסופרמודלים, איבדו משהו מהזוהר שהיה חלקן בעבר.
סבוניית על תשודר תמיד אחת לשבוע, בפרקים בני שעה. התקציב של אופרת סבון שכזו יהיה גדול משמעותית מתקציב אופרות הסבון היומיות, המשודרות בארצות הברית בשעת הצהריים. תקציב הפרסום לשעות אלו גדול בהרבה, ותקציב הסדרה עולה בהתאמה. סבוניות העל מורכבות מעונות, בשונה מאופרות הסבון היומיות. הן מוקרנות במשך כל השנה, אך יוצאות להפסקה במהלך הקיץ - מהלך שהביא לפרקי סוף עונה דרמטיים במיוחד, בהם הדמויות נמצאות במצבים מסכני חיים, שיגרו לצופה לחזור אל הסדרה בסתיו - ומכאן המונח קליף האנגר (Cliffhanger) - ביטוי מילולי שמתאר את גיבור הסבוניה תלוי מצוק - דבר שקרה בכמה וכמה מהסבוניות האלו.
חלק מסבוניות העל שרדו שנים רבות, ביניהם שושלת, דאלאס, בוורלי הילס 90210 ומלרוז פלייס. חלקן, נעלמו תוך כמה פרקים ונשכחו.
לקראת סוף שנות השמונים ותחילת שנות התשעים, ההבדלים בין סבוניות העל וסדרות הטלוויזיה הדרמטיות הרגילות התעמעמו: סדרות שהתחילו כדרמה לכל דבר, כמו בוורלי הילס 90210, הפכו לאופרות סבון לכל דבר. גם סדרות רציניות יותר, כמו דוסון קריק או שולחן לחמישה, הפכו סבוניות יותר ויותר, מה שגרם לאבדן הייחודיות של סבוניות העל וסופו של הז'אנר. כיום אין סבוניות על, אך רוב תוכניות הדרמה המשודרות בפריים טיים כבר כוללות את התפניות, הדרמה, המתח והפאר, שהיו פעם מנת חלקן של דינוזאורי הטלוויזיה האלו.
[עריכה] טלנובלה
תת סוגה של אופרת סבון בהשראה דרום אמריקנית. בתת-סוגה זו הפרקים יכולים להיות מופקים אחת ליום ולא רק אחת לשבוע או פעמיים בשבוע. אורך טלנובלה ממוצעת נע בין מאה לשלוש מאות פרקים. בטלנובלה יש בדרך כלל דמות ראשית ואובייקט אהבתה. תמיד יהיו לעלילה התחלה, אמצע וסוף. במרבית הטלנובלות, סוף הסדרה יהיה גם פרק החתונה של הזוג.
הטלנובלות פופולריות מאוד במדינות דוברות הספרדית והפורטוגזית באמריקה הלטינית, אך הן מיוצאות למדינות שונות ברחבי העולם למשל ישראל, ספרד, רוסיה. מצב זה יוצר הערצה של כוכבי הטלנובלות וגם של התרבות הלטינו-אמריקאית במקומות שונים בעולם. בנוסף, במדינות כמו ישראל בהן הטלנובלות לא מדובבות נוצרת משיכה לשפות בהן הדמויות מדברות.
לטלנובלות השפעה על הלך המחשבה באמריקה הלטינית. הן משקפות במידה מסוימת את החיים המציאותיים אך גם את הפנטזיה שאינה מושגת במציאות: אשה ענייה ויפהפייה המתנסה באינספור קשיים ובסופו של דבר מצליחה להגיע להצלחה מקצועית וכלכלית, ולבסוף מתחתנת עם אהוב לבה העשיר. ניתן לקרוא לטלנובלות אגדות ילדים שנועדו למבוגרים, והן משמשות לאותם הצרכים. הטלנובלות מנסות לעורר אצל הצופה הזדהות, עצב וצחוק, ובדרך מעבירות לו מסר חברתי או שניים.
מקור הטלנובלות הוא הרומנסה, סוגה ספרותית הדומה להן באופייה.
[עריכה] לקריאה נוספת
- איילת ברגור, אופרת הסבון הישראלית - מרמת אביב ג' עד לאלופה, רסלינג, 2011
[עריכה] קישורים חיצוניים
- מיכל גרינברג, פוליטיקה בטלנובלות באמריקה הלטינית.
- טלנובלות ישראליות באתר אישים
- בוריס איסאגירה, אל פאיס, פליקס קייגנט, המהפכן הקובני שהמציא את הטלנובלה ושינה את העולם, באתר הארץ, 14/04/09
